Самое удивительное в Венеции — это действительно то, что город состоит из маленьких и не очень маленьких островов и островков. Вместо улиц — набережные, вместо дорог — каналы, вместо машин — лодки (впрочем, про венецианский транспорт будет отдельный пост)
Каналы в Венеции разные. Узенькие:
Немного пошире:
Настолько широкие, что могут проехать две лодки, и еще несколько — запарковаться
Ну и, наконец, большой канал, который так и называется — Гра́нде кана́ле:
Он настолько широк, что позволяет даже разъезжаться
Предыдущие две фотографии были сняты с моста Риальто — самого древнего моста через канал. Народу на этом мосту, как, впрочем, и во всей Венеции — тьма!
Мост ведет многочисленных туристов, приехавших с материка, на самую знаменитую площадь Венеции — Сан Марко
Где туристов уже ждут ресторанчики...
...и достопримечательности:
Я — Собор Святого Марка. Как я выглядел раньше, можно увидеть, заглянув в одну из моих арок:
А я — дворец дожей. Мимо меня вы можете пройти к водным просторам.
А я — настоящий житель Венеции. И мне на всех туристов — наплевать:
Кроме площади Сан Марко, в Венеции есть и другие площади. Немного, но есть.
Площади окружены красивыми домами и прочими строениями:
А соединяют эти площади улочки во-о-от такой ширины:
Нам захотелось посмотреть на Венецию со стороны воды и вечером. Прокатившись по Большому каналу, мы слегка разочаровались — подсветки, хотя бы такой, как в Питере, нет и в помине:
Сами себя подсвечивают места привлечения туристов
и отели
Фото сделаны
Заключительная фотография этого поста сделана днем, при свете:
Самые красивые фотки других постов — по ссылке на альбом в Фейсбуке.
Другие посты про Италию здесь.
Ну а теперь — карта и информация из путеводителя
Посмотреть на гугл-картах
Венеция — Venezia
Краткое содержание:
- Acqua alta
- Достопримечательности
- Прогулка по Большому каналу
- Венецианское гетто
- «Школы» — scuole
- Церкви
Венеция, расположенная на 118 островах, отделенных друг от друга сетью каналов — город уникальный. Ежегодно она принимает сотни тысяч туристов со всего света. Лучше всего бродить по Венеции пешком наугад, переходя через мосты (400 мостов), ступая по старинным фондамента (fondamenta) — венецианским «набережным», узким тротуарам, идущим вдоль каналов, бродя по калли (calli) — узким улочкам, выходящим на площади с прекрасными церквами и элегантными палаццо. Несмотря на то, что в каналах продолжается подъем воды, а уровень загрязнения постоянно растет, Венеция по-прежнему поражает своей исключительной красотой.
Зима, наверное, лучшее время года для посещения Венеции: она не переполнена туристами, что дает возможность почувствовать очарование старых улочек и пышных палаццо. В зимние месяцы (до 15 марта, исключение составляет карнавальный период) множество отелей участвует в кампании Venezia d’inverno, предусматривающей скидки, сокращенные тарифы и различные льготы для тех, кто намерен провести в Венеции не менее двух ночей. Правда, номер лучше зарезервировать заранее (можно через агентство). Не стоит приезжать в Венецию летом, на Рождество и в разгар карнавала. Отели переполнены, а улицы и площади запружены толпами людей. К тому же в указанные периоды резко возрастают цены практически на все. Самые «дорогие» месяцы — июль и август, когда в Венецию на день-другой съезжаются отдыхающие со всего побережья Адриатического моря. Город в такие дни буквально трещит по швам.
Acqua alta
Вода — подлинная стихия Венеции — определяет и образ жизни ее обитателей. Первые этажи домов здесь давно уже нежилые. Зимой уровень воды в лагуне поднимается, и нижняя часть города оказывается под водой. Этот период здесь называется «аква альта» («высокая вода»). Внимательные к приезжим городские власти вывешивают для них детальную информацию и прогнозы подъема уровня воды, а также маршруты, следуя которым туристы могут гулять по городу и не замочить ног. Тем не менее, если вы собираетесь посетить Венецию в это время года, нелишним будет захватить с собой резиновые сапожки. Их можно и купить, разумеется, в одном из универмагов вроде Stanaa на улице Гольдони (Calle Goldoni), но обойдутся они недешево.
Достопримечательности
Площадь Сан-Марко (piazza San Marco)
Площади в Венеции крошечные, венецианцы их стесняются даже называть площадями — это «кампо» (поле). Пара столиков кафе, памятник или просто большое старое дерево в центре — вот и вся площадь. Единственное городское пространство, удостоенное высокого звания, — это площадь Св. Марка (Piazza San Marco). Она протянулась на 175 метров в длину, в самом широком месте ее поперечник составляет 82 метра, а в узком около 60 метров. Подобно тому как Кремль или собор Василия Блаженного символизируют для туристов Москву, площадь Св. Марка — это «фирменный знак» Венеции. 90% приезжих начинают осмотр города именно отсюда. Многих раздражает постоянная толпа на площади и чрезмерное обилие голубей, но все это еще никому не помешало оценить очарование самого места. Площадь Св. Марка всегда была политическим центром Венецианской республики, воплощая ее могущество и дух независимости. И по сей день перед собором Св. Марка можно увидеть флагштоки, на которых в прежние времена вывешивались стяги Морей, Кандии и Кипра — колоний Венеции. Но выше всех взвивалось знамя самого города с изображением крылатого льва — символа Св. Марка Евангелиста. Изображения крылатого льва вы встретите в Венеции на каждом шагу, иногда с мечом наголо, но чаще с раскрытой книгой, где начертано: «Pax tibi Marce, evangelista meus» («Мир тебе, Марк, евангелист мой»).
Флигель Наполеона (ala Napoleonica)
Наполеон назвал когда-то площадь Св. Марка «самой блестящей гостиной Европы». Однако именно ему площадь обязана самым непривлекательным своим сооружением — Флигелем Наполеона (Ala Napoleonica). Он соединяет Старую и Новую прокурации (Procuratie Vecchie и Procuratie Nuove), но не слишком хорошо вписывается в общий ансамбль. До 1807 г. на его месте стояла церковь, которую снесли, потому что французскому императору, поселившемуся в Новой прокурации, захотелось увенчать вход в свою резиденцию внушительным порталом (архитектор Джузеппе Сали).
Старая и Новая Прокурации (Procuratie Vecchie, Procuratie Nuove)
Прокурации являются северной и южной границами площади Сан-Марко. Как нетрудно догадаться, в прокурациях располагались резиденции прокураторов — «отцов города». Старая (на севере площади), построенная по проекту архитектора Мауро Кодуччи, относится к эпохе Ренессанса (конец XV в. — начало XVI в.). В пятидесяти арках ее первого этажа теперь располагаются магазины и знаменитое кафе «Квадри» (Caffe Quadri). Два верхних этажа имеют по сто арок каждый. Строительство Новой прокурации (на юге площади) было начато архитектором Виченцо Скамоцци в начале XVI в., а закончено в XVII в. Сегодня в ней выставлены экспонаты Музея Коррер (Museo Correr), вход в который открыт через Флигель Наполеона. Но самым примечательным местом в здании Новой прокурации, несомненно, остается старейшее в Италии кафе «Флориан» (Caffe Florian).
Колокольня (campanile)
Древнейшей постройкой на площади Сан-Марко традиционно считается башня Кампаниле (Campanile), первый камень в фундамент которой был заложен еще в IX в. Однако местные гиды и не пытаются скрыть от туристов тот факт, что в 1902 г. это сооружение в 93 метра высотой рухнуло от старости и в последующие десять лет его восстановили в первоначальном виде.
Часовая башня (Torre dell’Orologio)
Часовая башня возвышается на северной стороне площади Сан-Марко, примыкая к зданию Старой прокурации. Строительство башни было начато в 1496 г. архитектором Мауро Кодуччи; в 1506 г. были пристроены боковые части здания. Терраса была сооружена гораздо позднее, в 1755 г. Над аркой находятся огромные часы. Они показывают не только время, но и фазы луны, а также движение Солнца относительно знаков зодиака и времен года. Над часами — лев, символ Венеции. На самом верху установлены две бронзовые фигуры мавров, которые, вращаясь по кругу, ударяют по колоколу молотами (1497 г., мастер Амброджо делла Анкоре).
Пьяцетта Сан-Марко (piazzetta San Marco)
Расположена перпендикулярно главной оси площади Сан-Марко. Эту небольшую площадь называют «вестибюлем площади Святого Марка». Она выходит непосредственно на набережную. С Пьяцетты открывается красивый вид на острова. С одной стороны площадь ограничена зданием Дворца дожей, с другой — библиотекой Святого Марка (библиотека Сансовино). На границе между Пьяцеттой и набережной возвышаются две колонны, привезенные с Востока в 1125 г. На них символика Венеции: изображения святого Теодора (старый покровитель города) и святого Марка в виде крылатого льва (новый покровитель города).
Собор Сан-Марко (basilica di San Marco)
Первая базилика на месте существующего собора Сан-Марко была построена еще в XI в. Образцом для нее послужила церковь Двенадцати Апостолов в Константинополе, очертания ее фундамента имеют форму греческого православного креста.
Современное здание собора было заложено в 1063 г., освящено в 1094 г., но еще долгое время базилику достраивали и перестраивали. Особого великолепия собор достиг после падения Константинополя, когда венецианцам удалось завладеть баснословными сокровищами некогда могучей державы. Богатство нужно было продемонстрировать, и в этот период немалые средства были вложены в реконструкцию и декоративное убранство собора: были возведены новые купола, сделаны пристройки для баптистерия и часовни Св. Исидора.
В целом собор можно отнести к византийскому стилю, чего, по всей видимости, и добивались его создатели. Венеция претендовала на роль наследницы Восточной Римской империи.
Перед входом в собор Сан-Марко установлен щит, надпись на котором гласит, что останки евангелиста покоятся здесь, а мозаика на фронтоне запечатлела сцену прибытия его мощей в Венецию.
Главный фасад собора разделен на пять частей, причем центральная из них считается парадным входом, который украшен бронзовыми дверями, доставленными в XI в. из той же Византии. Старейшая из мозаик размещена над входом Сан-Алиппио (Porta di San Alippio). На ней запечатлен момент переноса в собор мощей Св. Марка, там же есть изображение самой базилики в XIII в. В то время над главным входом уже стояли скульптуры четырех коней — самые ценные трофеи, добытые венецианцами в 1204 г. в поверженном Константинополе. Они дожили до наших дней, но хранятся теперь в Музее Марчиано, расположенном слева от входа, а фасад собора венчают всего лишь копии. Мозаики главного входа выполнены в период между 1230 и 1275 гг. На них запечатлены сцены из двух первых книг Ветхого Завета: Бытие и Исход. В первом куполе справа от входа изображено Сотворение мира, в трех малых куполах северного вестибюля — 40 сцен из жития Иосифа, а в последнем перед входом в собор — из жития Моисея. Сразу за дверью можно увидеть бронзовый бюст Папы Иоанна XXII, который, прежде чем стать папой в 1958 г., носил имя Джузеппе Ронкалли и был патриархом Венеции.
Прямо за алтарем располагается самый известный экспонат собора — Пала д’Оро (Pala D’Oro). Это прямоугольник размером три метра на один, весь усыпанный жемчугами, драгоценными и полудрагоценными камнями. На первый взгляд это произведение кажется настолько гармоничным и законченным, что невозможно представить временные рамки его создания: над ним работали в четыре этапа на протяжении пятисот лет. Старейшая часть панно — это золотые медальоны, выполненные в X в. византийскими мастерами по заказу дожа Пьетро Орсеоло. Эмали в нижней части с эпизодами из Нового Завета и жития св. Марка выполнены в Венеции в XII в. Завершающие штрихи в облик Пала д’Оро внес золотых дел мастер из Венеции по имени Джанпаоло Буонинсенья в 1345 г. Изображение Христа на троне в окружении евангелистов, пророков, апостолов и ангелов — плод его трудов.
Остается добавить, что во время религиозных праздников панно разворачивают лицевой стороной к алтарю.
Если пройти влево от хоров, перед нами откроется вход в Сокровищницу собора. Ее стоит осмотреть, поскольку выставленные экспонаты дают наиболее полное представление о тех богатствах, которыми владела Венецианская республика. Начало этой коллекции ценностей было положено после падения Константинополя, и потом она непрерывно преумножалась на протяжении столетий. Справедливости ради следует сказать, что многие вещи Сокровищницы были безвозвратно утрачены в 1797 г., когда прекратила свое существование Светлейшая Республика.
Большой канал (canal Grande)
Самым приятным способом осмотреть Большой канал и великолепные дворцы, расположенные на его берегах, станет поездка на вапоретто № 1. Днем маршрут вдоль Большого канала займет около 45 мин, в вечернее время — около 1 часа. В зимнее время фасады дворцов подсвечены плохо, поэтому мы не советуем вам совершать эту прогулку после наступления темноты. Вапоретто отправляется от железнодорожного вокзала. По каналу можно проплыть также на вапоретто № 2, однако следует знать, что этот маршрут обозначен как Diretto, то есть экспресс. Поэтому для неторопливого осмотра больше подходит первый вариант.
Длина Большого канала — 3,8 км, ширина — 70 м, глубина в некоторых местах достигает 5 м. Огромным вопросительным знаком извивается он через весь город от Пьяццале Рома на северо-западе до залива Сан-Марко на юго-востоке. Всего лишь три моста соединяют правый и левый берега канала: дельи Скальдзи (degli Scalzi), Риальто (Rialto) и Академия (dell’Accademia). Вдоль Большого канала теснится сплошная череда палаццо, которые можно воспринимать как единое целое или же любоваться каждым архитектурным памятником отдельно. На протяжении нескольких столетий дворцы являлись отражением структуры венецианского общества.
Прототипом венецианского палаццо считается Фондако-дей-Турчи (Fondaco dei Turchi), в котором сейчас базируется Музей естественной истории. Дворец построен в XIII в., он один из старейших в городе. Его тонкие изящные колонны и высокие округлые своды арок говорят о принадлежности к венецианско-византийской эпохе. Название свое дворец получил потому, что с 1621 г. на протяжении двух веков хозяевами его были турецкие купцы. Восточные хозяева радикально перестроили дворец, замуровав окна со стороны фасада по мусульманской традиции и пристроив мечеть и баню. После того как турецкий торговый дом был ликвидирован, дворцу вернули первоначальный вид. Фондако-дей-Турчи — первая достопримечательность, которую доводится увидеть тем, кто отправляется в традиционную поездку по Большому каналу.
Прогулка по Большому каналу
Прогулка по Большому каналу начинается у железнодорожного вокзала и заканчивается на площади Сан-Марко.
Итак, как только вапоретто отправляется в путь, по правую руку мы видим Фондако-дей-Турчи (Fondaco dei Turchi). Почти напротив него, на левом берегу, можно увидеть великолепный образец архитектуры венецианского Возрождения — палаццо Вендрамин-Калерджи (Palazzo Vendramin Calergi). Построенное примерно в 1500 г., оно возвышается над водой на 22 м, и фасад его четко разделен на три этажа-яруса. В этом доме скончался Рихард Вагнер.
Теперь в зимний сезон в этом палаццо работает казино, и тот, кому захочется испытать свою удачу, должен сойти с вапоретто на остановке «Сан-Маркуола» (San Marquola). А для того чтобы полюбоваться великолепным видом, лучше сойти на берег у построенной в стиле барокко церкви Сан-Стае (San Stae) на одноименной остановке. С небольшой площади перед церковью открывается панорама четырех дворцов: палаццо Барбариго (Palazzo Barbarigo), палаццо Дзулиан (Palazzo Zullan), палаццо Руода (Palazzo Ruoda) (все они построены в XVII в.) и палаццо Гуссони-Гримани (Palazzo Gussonl-Grimani), возведенного в период в
Вновь ступив на палубу вапоретто, мы почти сразу увидим справа по ходу фасад одного из самых пышных на Большом канале дворцов — Ка’Пезаро (Ca’Pesaro). Он поистине великолепен. Работы по его строительству велись почти 60 лет, сменилось два архитектора. По стилю это типичное венецианское барокко конца XVI — начала XVII в. Ныне в стенах этого дворца расположились два музея — восточного искусства и современного искусства. Барочная помпезность на одном берегу канала и непостижимая готическая легкость на противоположном (левом). Это Ка’д’Оро (Ca’d’Oro). Его тонкие воздушные арки словно парят над водой, а колонны так стройны, что остается загадкой, как они удерживают тяжесть дворца. Ка’д’Оро, который по праву считается одним из шедевров поздней венецианской готики (середина XV в.). недавно был полностью отреставрирован, и теперь в нем выставлена коллекция барона Франкетти.
Перед самым мостом Риальто с левой стороны перед туристами открывается вид на Ка’да Мосто (Ca’da Mosto), одно из старейших зданий на Большом канале. Его нижний этаж был возведен еще в XIII в. и сохранил элементы подлинной византийской декоративной отделки. До заката республики здесь располагался самый известный и престижный отель города. Помимо других знаменитостей, в нем любил останавливаться австрийский император Иосиф II. В районе Риальто находится самое узкое место Большого канала. Его ширина здесь составляет всего 30 метров. Туристу, добравшемуся до этой точки, можно посоветовать снова сойти на берег и продолжить прогулку пешком. Идти лучше по правому — или западному — берегу, потому что наиболее примечательные здания находятся с противоположной — восточной — стороны.
Палаццо Дольфин-Манин (Palazzo Dolfin-Manin) можно узнать по крупным аркам в нижнем этаже. Дворец построили в середине XVI в. по проекту знаменитого Сансовино, самого выдающегося венецианского архитектора. Он мог считаться государственным зодчим, поскольку спроектировал по заказам правительства Монетный двор и библиотеку Св. Марка (библиотека Сансовино). Дворец Дольфин-Манин — не столь примечательная постройка, ее декоративное убранство сводится к дорическому ордеру и коринфским полуколоннам. В историю этот дворец вошел благодаря тому, что принадлежал самому последнему дожу Лудовико Манину (ударение на последнем слоге фамилии), свергнутому Наполеоном в 1797 г.
Палаццо Ка’Лоредан (Palazzo Са’ Loredan) и палаццо Фарсетти (Palazzo Farsetti) стоят рядом и похожи, как близнецы-братья. Оба дворца начали строить в XIII в. в венецианско-византийском стиле. В наши дни в них работают городские власти.
Перед тем как канал широким изгибом уйдет влево, на его восточном берегу открывается вид сразу на четыре дворца, которыми в свое время владела одна семья. Это палаццо Мочениго-Неро (Palazzo Mocenigo Nero), возведенное в конце XVI в., Двойной дворец Мочениго (XVIII в.) и палаццо Мочениго-Веккьо (Palazzo Mocenigo Vecchio), полностью перестроенное в XVII в.
Вид восхитительного Ка’Фоскари, который представляет собой последний образец поздней венецианской готики, доминируя над резким изгибом канала (Volla del Canal), никого не оставляет равнодушным. Следуя дальше, мы проходим мимо моста Академии. Мост деревянный. Его построили в
Венецианское гетто
Главный вход в район гетто с фондамента Канареджо (fondamenta Cannaregio). Начиная с 1492 г. испанские евреи перемещаются в Италию, в том числе и в Венецию. В 1516 г. городские власти выделяют для еврейского населения особый район, отделенный от остальной части города. Его границы проходят вдоль канала Каннареджо и Рио (канал) делла Мизерикордия (Rio della Misericordia). Именно в этом месте находился литейный цех (по-итальянски getto), название которого и стало обозначать еврейский квартал сначала в Венеции, а потом и в остальных европейских городах. Район Гетто состоит из двух частей: Старого Гетто (Ghetto Vecchio) и Нового Гетто (Ghetto Nuovo).
Пройдя по улице Ghetto Vecchio, которая начинается у набережной, вы попадете в район Старого Гетто, на площадь Кампьелло-делле-Скуоле (Campiello delle Scuole). По дороге вы увидите небольшие еврейские магазины и лавки, особенно много магазинов мебели и мастерских по ее ремонту.
На площади находятся две венецианские синагоги: одна, та, что побольше, — Скуола Спаньола (Scuola Spagnola), другая, поменьше, — Скуола Левантина (Scuola Levantina). Обе синагоги являются старейшими в Европе. Скуола Спаньола называют также «летней синагогой». Она была построена в XVI в. испанскими евреями. Внутри синагога красиво украшена в чисто венецианском стиле. Скуола Левантина, или «зимняя синагога», меньше, зато богато украшена деревянными скульптурами. Особенно поражает красотой великолепный престол (bimah) работы великого скульптора Андреа Брустолона (около 1650 г.) В резных лестницах и колоннах, украшенных растительным орнаментом, переплелись традиции еврейского и венецианского искусства. Улица Ghetto Vecchio переходит в Calle Barucci, которая ведет к площади Нового Гетто (Campo di Ghetto Nuove). Несмотря на название, Новое Гетто появилось гораздо раньше, чем Старое. Новое Гетто со всех сторон окружено каналами. В доме № 2911 до сих пор находится Банко Россо (Banco Rosso), один из трех средневековых банков, в которых местные жители могли взять денежный заем. На доме № 2814 висит мемориальная доска в память о евреях, депортированных из Венеции 5 декабря 1943 г. и 17 августа 1944 г. в нацистские лагеря.
Советуем посетить Музей еврейского искусства (Campo di Ghetto Nuovo). С 10.00 до 15.30 (летом до 17.30) ежечасно проходит организованная экскурсия на английском языке с посещением музея и всех синагог. Музей небольшой, он состоит всего из двух залов, но экспозиция невероятно интересная: здесь представлены серебряные и золотые вещи, украшения, старинные ткани, рукописи.
Выйдя из музея, советуем пройти через деревянный мост Нового Гетто. Обернувшись назад, вы увидите весь район Гетто с его «небоскребами», площадями и улочками. Дома в большинстве своем обветшалые, полуразрушенные, но с цветами на окнах и балкончиках! На некоторых зданиях до сих пор сохранились шестиконечные звезды и старинные надписи. В районе Гетто значительно меньше туристов, чем на площади Сан-Марко, поэтому вы сможете совершить приятную прогулку в уединенной части Венеции.
«Школы» — scuole
В числе достопримечательностей Венеции вам встретятся «scuola» — скуола, своеобразные здания, в которых раньше собирались представители одной профессии или поклонники одной и той же религии. У каждой скуолы был свой святой и устав. Выделяли «высшие» и «низшие» школы в зависимости от количества человек и размеров резиденции.
Скуола Гранде ди Сан-Рокко (scuola Grande di San Rocco)
Это самая богатая скуола Венеции, настоящий храм живописи Тинторетто. Построена в начале XVI в., в расцвет эпохи Ренессанса. Обязательно посмотрите в большом зале на втором этаже огромное «Распятие», которое Тинторетто считал своей лучшей картиной. Советуем начать посещение с осмотра именно этой картины, а уж потом пройтись по залам первого этажа.
Скуола ди Сан-Джорджио дельи Скьявони (scuola di San Giorgio degli Schiavoni)
Построенная в 1451 г., эта скуола принимала торговцев, прибывших из Далмации и ставших подданными Венецианской республики. Стоит посмотреть картины Карпаччо на тему житий трех святых — покровителей далматов. Имеется великолепный портрет святого Августина в келье. Залы первого этажа гораздо интереснее, чем второго.
Скуола деи Кармини (кармелитов) (scuola dei Carmini)
Обязательно посмотрите цикл росписей Тьеполо на потолке одного из залов 2 этажа.
Церкви
Церковь Санта-Мария делла Салюте (Santa Maria della Salute)
Эта церковь, вернее сказать, собор предстает во всей красе, если плыть к историческому центру Венеции со стороны Лидо. Место для ее постройки было выбрано прекрасное — у самого «устья» Большого канала, где он вливается в залив Святого Марка. Санта-Мария делла Салюте была возведена в период в
Посещение Санта-Мария делла Салюте настоятельно рекомендуется ценителям живописи. В ней выставлены работы великих сынов Венеции — живописцев Тициана и Тинторетто. К примеру, в ризнице находится одна из самых ранних работ Тициана «Возведение святого Марка на трон четырьмя святыми», созданная художником в 1511 г. Потолочная роспись также выполнена Тицианом, но уже зрелым мастером 8 1543 г. Среди прочих полотен в экспозиции собора не пропустите картину Тинторетто «Брак в Кане Галилейской» (1561).
Выйдя из церкви Санта-Мария, поверните налево, пройдите вдоль набережной, и вы окажетесь у здания бывшей таможни — Догана-ди-Маре (Dogana di Mare). Когда-то все суда, бросившие якорь в заливе Сан-Марко, должны были предъявить свой товар для таможенного досмотра, прежде чем перевезти его на рынки Риальто. Говорят даже, что таможенники натягивали трос между башней и противоположным берегом, чтобы противостоять контрабандным перевозкам. Здание было построено в 1677 г. На вершине возвышается золотой глобус с бронзовыми атлантами и фигурой богини Фортуны, указывающей направление ветра.
Рядом с Санта-Мария делла Салюте расположена уютная площадь Сан-Грегорио (Campo San Gregorio) и красивая готическая церковь (портал XV в.).
Церковь Сан-Дзаниполо (chiesa di San Zanipolo — San Giovanni Е Paolo)
На венецианском диалекте базилика святых Джованни и Паоло (Иоанна и Павла) звучит как Сан-Дзаниполо. Если от площади Сан-Марко следовать указателям с надписью Ospedale Civile (общественная больница), то через некоторое время вы окажетесь на просторной площади перед этой церковью. Площадь Сан-Джованни-э-Паоло является самой большой площадью Венеции после площади Сан-Марко. Помимо церкви, здесь расположена Скуола Гранде-ди-Сан-Марко (Scuola Grande di San Marco) и памятник Бартоломео Коллеони. Базилика, достигающая без малого ста метров в длину, считается самым монументальным религиозным зданием в Венеции и представляет собой выдающийся образец венецианской готики. Церковь принадлежала доминиканскому ордену, поэтому западный ее фронтон был оставлен совершенно гладким. По сравнению с пышной монументальностью готических соборов Франции, ее сдержанное эстетичное убранство, соответствующее законам ордена, выглядит чересчур аскетичным.
Перед Сан-Дзаниполо стоит конная статуя. Этот монумент, которому уже исполнилось более 500 лет, посвящен самому знаменитому «солдату удачи» Италии, кондотьеру Бартоломео Коллеони. Памятник был выполнен прославленным флорентийским мастером Андреа дель Верроккьо (учителем Леонардо да Винчи), который согласился взяться за заказ венецианских властей только за баснословный по тем временам гонорар.
Церковь Санта-Мария Глориоза деи Фрари (Santa Maria Gloriosa dei Frari)
Обязательно посетите эту венецианскую церковь. Она находится на противоположном от Сан-Дзаниполо берегу Большого канала. Венецианцы называют ее просто И Фрари. Больше ста лет ушло на ее постройку
Главный вход церкви закрыт, и посетители попадают внутрь через боковой, но все же лучше встать у парадных дверей для того, чтобы по достоинству оценить внутренний объем помещения. Прежде всего обращает на себя внимание разделение пространства своеобразным экраном надвое. Такие перегородки были типичными для всех церквей начиная с XV в. Они должны были отделить молящихся мирян от служителей Бога — священников и монахов. Однако в